在(zài )天(🆓)眼尚(✒)未(wèi )密(mì )布,监场(chǎng )保安仍(réng )会打(dǎ )(🕋)瞌睡(🕟)的二十世纪七十年(nián )代,名画(huà )(🆖)大(dà )(🥈)盗就是(shì )会光(guāng )天(tiān )化(huà )日,大剌剌走进美(měi )(👋)术馆,直接把猎物从(😎)墙上取下放入布袋运走。看(🎡)似儿戏的(🙍)一切,背后(hòu )主(🚉)谋还要是(shì )住在市郊(jiāo )(🎫)、人畜无害的(🙁)住(😻)家男人。凯莉·莱卡特完全弃(qì )(⏺)用(🚢)好(hǎo )莱坞盗宝片叙(🌚)事公式,改(gǎi )以其擅长(zhǎng )的左翼(🎛)简约主(zhǔ )义镜头,捕捉触犯艺术罪行(háng )者的(🙄)日常(👓)生活(🙉)、双(⛓)面人的言行处境(jìng ),以及事件周遭(⛳)人情(qíng )(💠)冷暖。阿瑟多夫的(🐀)抽象(🚴)画(huà )作未必(bì )是一个借(jiè )口,但到(💹)头来(lái )凸显存在(zài )荒(huāng )谬的公路逃(🈸)亡(➡),俨然为观(🐨)众(zhòng )添加了不少(shǎo )欣赏和思考(🐩)的层次。
Copyright © 2008-2018