阿尔莫(mò )多瓦编导(dǎo )的第二(èr )部作(zuò )品,安东尼(🔼)奥·(🃏)班德拉斯出(chū )演配角(🤢)。影片(🎺)中再次(🎹)体(tǐ )现(xiàn )出了那(🌰)种(🍖)及时行乐以及性乱的题材,阿尔(🎏)莫(❣)多瓦展开了以后贯穿他作(zuò )品的“性(🗄)”主(🎡)题:性迷乱(💆)、性倒错、同性恋、(🕌)乱伦(📞)等等。对这些不容于道德(dé )主义的(🥀)主(zhǔ )题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解(jiě )的暧(ài )(🖲)昧态度,赋予(yǔ )这些不堪(🥔)入目(mù )的(🙂)行为一种扭(niǔ )(🏂)曲(qǔ )的美感和(🙄)同(tóng )情的解释。正(zhèng )是这(🈴)种暧昧(mèi )适时(👃)的(🧤)传(🔔)达出从政治和历(lì )史重压下释(shì )放(🕐)不(bú )久(jiǔ )的西(🧣)班牙民众的(de )(👣)迷(🗳)惑(🤘)与混乱(💝)。 对于班德拉斯(sī )来(🐾)讲,如果说因(yīn )为(wéi )腿伤没实现当足球运动员的梦(mèng )还(hái )有些无奈的话,那么他(📧)盲打(😙)误撞(⏲)成了(🔤)电影明(📸)星(🥤)显然是(♌)幸运的。而后由西班牙著名导演阿(ā )莫多瓦培(💣)养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年,他(tā )在六(🤼)部阿莫(✖)多瓦的(de )影片中担(dān )任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋(xié )》,1988年的《濒临崩溃的女人(🗒)》直到1990年的《绑上(shàng )绑(👔)下(xià )》,班德(🔝)拉(🦐)斯已经成为阿莫多(duō )瓦影片(piàn )中不可缺少(shǎo )的一种人性的(🌽)符号。 他拥(yōng )有一种“魔(mó )性”。但不同于亚(yà )兰德伦(⏩)的魔性(🃏)有着纯(🏫)美(😛)的(de )外形作基(jī )底,班(bān )德拉斯(sī )的(😕)魔性是质(zhì )(💍)朴的、浑厚的、带(💓)着(zhe )催眠般的(de )(😫)性(😇)感。他的眼神,萃(cuì )聚了西班牙最(🚖)浓郁(yù )的(♿)风(fēng )情,解(🥡)释着一(yī )种优(yōu )秀的西班(📻)牙气质,令人次联(👐)想到基(jī )因的(de )(🚹)神奇(qí )。 安(ān )东尼(📒)为我们(men )提供了“拉(🛺)丁情人”的模板(🚰)。一般拉丁情人是油(🐞)滑放浪的(🌳)模样(yàng ),安东(🔉)尼欧(ōu )(🏺)却深情而(ér )真挚;(👆)他的浪(🏌)漫情(qíng )调浑厚(🧚)、绵(🏃)长,带着成就爱情的力量。像汤姆克(kè )鲁斯和布莱德比特(😀)这类的美式金童就稍微欠缺了(le )些这样(📜)的深(🥩)度(🚌),诠释角色的手(🔡)法永远都(dōu )比较(📘)儿童化(🔤)、比(bǐ )较肤浅;而安(👕)东尼(ní )欧(ōu )却(què )能(néng )令(lìng )人生阅(yuè )历丰富的中老(lǎo )(💁)年人都为之(🥑)动容(róng ),应(yīng )(⭕)该(gāi )就(✉)是因为(wéi )他身上(shàng )那挥(huī )之(zhī )不(🏐)去(qù )的(☔)“制(zhì )(😓)约(🥟)之美(👎)”所造成的吧
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