剧情简介
凯特琳·布雷亚(yà )的处(chù )女作(👑)。讲(🤷)述了一个(gè )14岁的少(shǎo )女如何(🛹)大胆探(tàn )索她的性欲，整部影(yǐng )片充满(mǎn )男女性器(qì )官(🐶)的特(🕕)写镜(😱)头，在保守的(de )70年代被法国着名的《费(fèi )加罗(🔢)报》批为“对身体亲密关(🗞)系的公开展(zhǎn )(🐑)示(shì )和玷污，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开(kāi )(🈁)上(❕)映。这(zhè )部(bù )以第一(👊)人(rén )(🛎)称叙(🚗)事的电影相当(dāng )独特(tè )，以直接、不矫(jiǎo )揉造作(zuò )的态度表现性的场景，直面性的问(wèn )题，充满了(le )自由、前卫(wèi )与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法(🔥)国的凯特琳·(🚽)布蕾亚，身兼(jiān )作家、导演、演员、编(biān )剧等多重身分。她形容(róng )(🎴)自己是个(gè )“清教徒”，但这(🔮)很难和她的作品联想在(zài )一起(qǐ )(🐱)。她19岁时(shí )写(🏡)的第(dì )一本小说《容易相处的人(rén )》，在1968年出(chū )版的时候，被(bèi )列为18岁以(yǐ )下禁(jìn )止购买的限制(⏭)级小说(🤠)；她23岁参与演出的第一(yī )部电影，是意(yì )(🎆)大(dà )利名导演贝托(tuō )鲁奇(🍐)的经(jīng )典情色(sè )电影(😓)《巴黎(⏩)最后(🔡)探(tàn )戈(gē )》；她25岁时将自己的第四本小说(shuō )《气(💽)窗(💍)》，拍成她的(😫)第一部电影《爱欲解放》，由于(🙂)内(🧖)容描述(shù )一个14岁(suì )的少(shǎo )女如(🈲)何(hé )大胆探索她的性欲，且(qiě )里头(⛹)充满(mǎn )男女性器(qì )官的特写镜头，在保(😍)守(shǒu )的(de )70年代被法国(🎁)知名的(👂)《费加(jiā )罗报(bào )》批为(🈹)“对身体(tǐ )、亲密关系的公(gōng )开展示、玷污和侮辱，使(🔷)女性蒙(👆)羞”而呼(🏁)吁(😇)禁演(yǎn )(🕝)，因此(cǐ )(🏃)在法国被冷冻(dòng )了24年，直到(dào )今年才得以公开上映。她一(🔝)再(🐖)以(yǐ )(😇)作品挑战法国(😜)（(☕)甚(🕎)至(zhì )(👑)全(quán )世(🤼)界）的道德尺度，有人批(♈)评(píng )(🔡)她(tā )是“假艺术之(zhī )名行***之(💽)实”，有人赞(🈶)赏她作品里(lǐ )的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同(tóng )(⭕)导(👋)演本(🥤)人(🎑)违抗(kàng )传统的(de )电影（(🏐)性(xìng )别）(👘)界线”。可以(🧤)肯定(🥗)的是：(🚁)凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚(🍚)代(dài )表某种(⬛)法国电影的先(xiān )驱，而(ér )且她的(de )(🈳)影响效力正(💅)在持(🌮)续发酵中……凯特(✡)琳·布蕾亚(yà )声称受了瑞(🈷)典(diǎn )电影大师伯格(🚲)曼(🥟)的(📥)《冬(dōng )日之光》影响，才(♑)决(jué )定拍电影。她的(de )处女作(zuò )《爱欲解放》拍摄经(🏽)费拮(🗝)据，但这(👺)部以第一(yī )人称叙事的电影相当独特，以直(zhí )接、不矫(🚒)揉(🌨)造(zào )(🎙)作的(🎓)态(🐷)度表现性的(👬)场景、面对性的问(wèn )题(tí )。它自由、前(qián )卫(😍)与实验电影的格调，与(📫)当(dāng )(📔)年(nián )的美(měi )(😄)国地下电(😢)影极度相(❎)近(🐥)。十年(nián )后，她的电影《少(🚴)女36》又(yòu )(🏳)再度受到大众瞩目(mù )，它不(🚽)仅被(bèi )《纽(✝)约(yuē )时(🔙)报(bào )》誉为(wéi )“法(fǎ )国的(de )《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶(jī )时(🌂)报更形容它是“少(shǎo )(🕥)数对性有(yǒu )如此吸引人(🚠)地诚(chéng )实探(tàn )讨(tǎo )(⛵)的电影(🤼)，笔触如(rú )此(🎹)新(xīn )鲜又尖锐。”然(rán )而她(🏞)的作(🏷)品并非企图(tú )藉(📒)对(🌕)性器官和性行(🚣)为(wéi )直接(♎)地(🍛)描绘来挑(tiāo )起(⏬)观者的性欲，而是对人们的性态(tài )度作心理分析上和形而上的申(shēn )论。因(🏾)此她也(yě )正大光明(míng )地被视为和(🚳)萨德(dé )、西(🕑)蒙(méng )(🕓)娜·波芙娃、波琳·(👚)雷雅吉(jí )（《O娘的故事(shì )》）、乔(qiáo )治·巴塔耶、福(fú )柯等法国(🦏)文(🕦)化界“败德”传统并(🏋)列(🚿)同侪，并(🌵)与(yǔ )日本导演大岛(dǎo )(🛳)渚的《感官世(🏍)界(jiè )》和(hé )贝托(💡)鲁(⏭)奇的《巴黎(lí )最后探(tàn )戈》遥相呼应。不仅如(rú )此，她的(de )才华并非只(zhī )有在(🚖)非主流的情(qíng )色前(qián )卫电影领域(🏘)受到瞩目。她曾(céng )和意大利国(guó )宝级导(🐌)演费里(lǐ )尼共同编写他(🕜)的电影(yǐng )《船续(📞)前行》的(de )剧本；而(💑)她的小说《警察(🎄)》也曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫里(lǐ )斯(sī )(🎼)·皮亚拉（拍摄过《在撒(🏁)旦的(de )阳光下》）拍为同名电(🎁)影(🤗)，并由法国数一数二(👂)的大明星如热拉尔·德(🥈)帕(🍄)迪厄、苏菲(🎺)·玛(💠)索(🎒)、桑德琳·波娜尔等(děng )人(😡)主演。可(➖)见她在(zài )艺(yì )术(🦃)界、文化(🌤)界、文(wén )学(⏯)界、(💵)以及电影(yǐng )界蕴藏(💡)的深厚影(♎)响力。那么(me )(🧚)，凯(🎲)特琳·布(bù )蕾亚又(🗺)如何(hé )替她(tā )电影(🍻)无(wú )可避免(💜)的(de )争(zhēng )议性辩解？“我们活在(🔯)一(yī )个强迫接(jiē )受道(🤡)德的病态社会，我企图操(cāo )纵(🕺)影像去刺激(🐦)观众(zhòng )(🏁)，让他们(💡)思考自己为什么会有这些（坐立(😫)难安的(de )(🖊)）社(shè )会的制式反应，然(rán )后明白这(🌳)些(🔣)恐惧和(hé )反(fǎn )感没(🌧)什么大(dà )不了。我(wǒ )这样说是因为(wéi )我是第(dì )一个被这(zhè )些主(zhǔ )(📩)题和影像扰乱的人(🚼)。我(wǒ )是个(🦈)清教徒(🛂)形的人(🎬)，但你必须长大，并克服这些(xiē )不(👜)合逻辑的(de )反应。”“我们必(bì )(👎)须改变美学(xué )的符(📈)码(mǎ )，我们(🍖)可(🚮)以让排(pái )(⛴)泄物(🔪)和分泌物变的(🐰)可人而(ér )美好。道德(dé )的反(✋)感来(lái )(☝)自美学的秩序，我们(men )必须(🌝)挑战（性）器(qì )官让(ràng )我们害怕的事实。而女性的阴部(bù )正如同宇宙中(🙀)的黑洞(🎏)。”她(🚁)的(🤐)最新电影《罗曼史》推出后，已(❤)经受到(🌓)影(yǐng )评人和观(guān )众(zhòng )的(de )肯(🧕)定(dìng )，使(🐲)布蕾(lěi )亚相信(xìn )观众已能(⛓)接受她(🧦)的处女作(🙈)：“（我(👐)的）电影还(📗)是一样，只(🥘)是(🐂)观(guān )众进(🎾)步了。现(🐱)在我们要(⛽)看看观众会认为(📂)它(tā )是***片(📙)，还(hái )是超越影像、(🏯)进入(🏘)影像所激起(⤵)的情(qíng )感和反省。”
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